张明悦 信息科学技术学院2017级博士研究生

凭吊历史，臧否人物，在平静的斗室中，幻想着指点江山、驰骋疆场，这是人之所好。大战略游戏便是迎合了这种喜好，绞尽脑汁地从历史的故纸堆中发掘能够紧紧抓住玩家的东西。

大战略三要素：地图，人群，国策

《钢铁雄心3》的教程中，开发者借主人公“小胡子”之口，自嘲“这其实就是一个世界地图填充颜色游戏”。这句话恰好说出了大战略游戏的三个基本要素，地图，颜色（人群）和填充（国策）。

地图

“苍天如圆盖，陆地似棋局，世人黑白分，往来争荣辱”。绝大多数大战略游戏的主界面有着很高的辨识度——基于地图，或是全国地形图，或是行政区划图，或是世界政治地图，玩家在大地图上，进行建设、探索、军队调度等操作。对历史地图的合理设计与还原，很大程度上影响了游戏的成败。

以《三国志11》和《三国志12》为例，前者在历史地图上的设计可谓是煞费苦心，采用了中国水墨画的形式制作了三国时期全国的地形图，将历史和演义中重要的山川形势、关隘城郭表现了出来，玩家在攻防时，看到的场景是：董卓调集长安、洛阳一线的军队主力，在虎牢关下阻挡住声势浩大的十八路诸侯；或者五万蜀军从阳平关出发， 经箕谷过散关，同魏军对峙于五丈原。怀古总是触景生情，在碣石是魏武挥鞭，在京口是孙权北伐，在赤壁是周郎火攻。

《三国志11》在历史地图上的匠心，非常具有历史代入感，使得该代游戏成为《三国志》系列的里程碑。而《三国志12》放弃了战略大地图的设计，转成了所谓的“分层制”，使得玩家无法直接在战略地图上进行操作，不能直观地感受到山川关隘对于势力消长的影响，评价远不及11代，于是13代、14代，又某种程度地回归了11代的大地图模式。

△《三国志11》与《钢铁雄心3》

△《三国全面战争》与《战争艺术》

不像光荣公司（三国志系列的开发商）这么在地图设计上来回折腾，P社（Paradox Interactive）旗下的“四萌”（网友对《十字军之王》《欧陆风云》《维多利亚》《钢铁雄心》等四个系列游戏的总称）对于地图设计就很简单粗暴，直接把游戏所表现时期的政治、地理地图作为游戏中的地图，把四个系列的地图一幅幅展开，地图上各种颜色此消彼长，似有一种你方唱罢我登场的感觉。后来P社又专门定制了一个功能，可以把一个游戏中的地图导入到其他游戏中。

△《十字军之王2》与《欧陆风云4》

△《维多利亚2》与《钢铁雄心3》

人群

历史是由人创造的，那究竟是由哪些人创造？大战略游戏中给出了两类历史观：英雄史观和群众史观。

白寿彝说：“对英雄的颂扬是先民传述历史的最古老的形式。世界上有不少民族，都曾有过类似的情况。在中国史学史上，这种颂扬的方式在阶级社会里还被继承下来。”

光荣公司可谓是英雄史观的拥趸，在三国志系列和信长之野望系列中，建立起了一套以历史人物为核心的“英雄系统”。英雄的能力、性格、品质，都用一套数值化的属性来表示，各个属性对应的值决定了这个英雄在游戏中的各种表现，或是“王佐之才”、或是“乱世奸雄”、或是“独当一面”、或是“不堪重用”。

于是，内政建设的效率，取决于英雄在政治属性上的高低，或者两军对战的结果，军力军备是重要因素，但最根本的因素是主将的各种军事相关的特性等等。与英雄人物相对应的是普罗大众，在三国志系列和信长之野望系列中，普罗大众是没有存在感的，他们或者出现在人物对话中，或者作为军力的一个数字，几乎不对游戏产生产生任何影响，只有承担了玩家内政外交决策的英雄，才决定了游戏中历史的走向。

△《三国志11》中的关羽与《信长之野望13》中的前田利家

△除了英雄之外的其他人物

相比之下，群众史观的关注层面更抽象一些，历史进程不是由英雄人物决定的，而是由包括英雄人物在内的全体人民所创造的。这样，游戏中英雄人物的作用会被弱化，而普罗大众尽管或许仍旧是以数字、NPC（Non-Player Character，非玩家角色）等形式存着，但却会对游戏的进程产生决定性的影响。

《文明6》中的伟人机制算是一个最为朴素的群众史观，游戏中有大将军、大科学家、大商人等各类历史伟人，招募他们，可以获得在军事、科技、商业等相应方面的buff（指游戏中可以增强自身能力的效果），而普罗大众支撑起来的人口数、生产力才是游戏中的决定性力量。

P社四萌之一的《维多利亚2》蕴含了更为深刻的群众史观，这就是非常经典的pop系统（人口系统）。游戏的绝大多数内容都紧紧围绕着pop系统展开，该系统按照马克斯.韦伯的阶层学说对人口进行划分，所在地、民族、宗教信仰、职业相同的人群被划分为一个pop，成千上万的pop组成全世界的人口，同时这些pop有物质需求（分为必需品，日用品，奢侈品）和政治诉求（自由贸易、永久居住权、女权主义等等），因物质或者政治的满意程度不同，pop产生了觉醒度（人民群众对于美好生活的需求）和斗争度（人民群众对于现状的不满），进而影响政府政策（最极端情况的是由于斗争度过高，而出现各种叛军）。由于移民、改宗、改变职业等行为，pop之间也会发生转换，例如，当国家开始进入工业化时，农民有相当大的概率转化为工人，由于经济发展不平衡，一地的人口可能会迁往另一地等。

《维多利亚2》的pop系统，辅之以“世界市场”经济模型、“意识形态”政治模型，对游戏的进程产生决定性的作用。例如，玩家选择拉高关税的操作，一方面是是国家收入增加，本国工厂收益增加，另一方面可能导致某项依靠国外进口的必需品供应下降，价格上升，没有足够资金获得必须品的pop斗争度增加，有改革诉求的pop会倾向无政府自由主义，当高斗争的pop的数量积累到一定程度时，便出现了秉持着某主义（例如无政府自由主义，法西斯主义等等）的叛军。当然，这个逻辑链条中的每一环都有其他的因素起作用，并不是拉高关税就一定会引发叛军。在各种因素的合力下，在国际大气候以及国内小背景的共同作用下，历史进程向前发展。

△《文明6》的伟人机制

△《维多利亚2》，某地农民pop的基本情况

国策

国策，大战略游戏的操作一定要是“战略性”的，一定要由玩家在国家政治、经济、军事、文化层面施加影响或者直接决策，这是将大战略游戏和普通策略游戏、普通即时战略游戏区分开来的最核心的要素。国策的决策方式可以是选择式，也可以是探索式。选择式的国策通常以事件树、事件选项的形式展开，玩家在有限的选项中，做出决策。行动式则是玩家在不受选项的约束下，在游戏环境中自由地进行国家大政方针的决策，例如对某国开战、在某地进行建设等等。

△维多利亚2中著名的“贱民的皇冠”事件，在1848年德意志革命中触发的统一德意志的事件，玩家可以选择接受法兰克福议会的请求，通过帝国宪法，统一德国，也可以选择拒绝议会的要求，继续保持普鲁士王国。右图为1848革命中，普鲁士国王的实际操作